稽古場日誌
稽古場日誌 ひさしぶり 更新日： 2015年06月30日
現在の課題：各自の「歩行」「呼吸」「重心」 台本：近松門左衛門「女殺油地獄」p366～372 台本：大竹野さん「夜、ナク、鳥」p222～226 カラマーゾフの兄弟：大審問官 p252～302 （えっ、52ページ?） 朝日のあたる家：ちあきなおみバージョン＋サックス（打上さん）＋ギター（たかはし）＋おだ（アカペラコロッケバーション？） 稽古、していなかったわけではありません。 稽古場日誌を書いていな …続きを読む
稽古場日誌 「朝日のあたる家」 更新日： 2015年06月14日
現在の課題：各自の「歩行」「呼吸」「重心」 台本：近松門左衛門「女殺油地獄」p366～372 台本：大竹野さん「夜、ナク、鳥」p222～226 カラマーゾフの兄弟：大審問官 p252～302 （えっ、52ページ?） 朝日のあたる家：ちあきなおみバージョン＋サックス（打上さん）＋ギター（たかはし）＋おだ（アカペラコロッケバーション？） はい、かの有名曲、The House of the Rising …続きを読む
稽古場日誌 「カラマーゾフの兄弟／大審問官」 更新日： 2015年03月01日
現在の課題：各自の「歩行」「呼吸」「重心」 台本：近松門左衛門「女殺油地獄」p366～372 台本：大竹野さん「夜、ナク、鳥」p222～226 カラマーゾフの兄弟：大審問官 p252～302 （えっ、52ページ?） カラマーゾフの兄弟、に大審問官、というところがありますが、課題として覚えることに。
稽古場日誌 「sheepと唱える、そして眠くなる、という作業仮設」 更新日： 2015年01月20日
現在の課題：各自の「歩行」「呼吸」「重心」 台本：近松門左衛門「女殺油地獄」p366～372 台本：大竹野さん「夜、ナク、鳥」p222～226 NEW! 演出：夜眠るとき、「ひつじ」と数えるか？ ひつじ年らしい？話題。 英語で “sheep” （羊） と “sleep” （眠る） の発音が似ているから、言っているうちに眠くなるという説もあり、 ”SH …続きを読む
稽古場日誌 「生活の中で動いている体では、イメージに出会えない」 更新日： 2015年01月13日
現在の課題：各自の「歩行」「呼吸」「重心」 台本：近松門左衛門「女殺油地獄」p366～372 台本：大竹野さん「夜、ナク、鳥」p222～226 NEW! 今年からくじら企画の大竹野正典さんの「夜、ナク、鳥」の４ページを課題として取り上げる。 めっちゃ、関西弁。ひとりは困難。ひとりは悲惨。 ”制約された体が明らかになることが、何かをする、ということになる。” 私たちの体が、私たちの体ではない、制約さ …続きを読む
稽古場日誌 「音楽は日常にはない」 更新日： 2014年12月21日
現在の課題：ムーンウォーク、すり足、相撲のすり足、なんば歩き。 ※上記の具体的な方法へのアプローチから、各自の「歩行」「呼吸」「重心」へ課題は移る。 台本：近松門左衛門「女殺油地獄」p366～372 「小さな声」を、「やってみた」ことで「小さい声」の仮設が成り立たないことから次の仮設へ。 演出からの言葉で、「どうしてもあってしまう脚本の設定」にとらわれ、「芝居」をしてしまうことに流れていたと思うが …続きを読む
稽古場日誌 「TABOOとは何か」 更新日： 2014年12月18日
現在の課題：ムーンウォーク、すり足、相撲のすり足、なんば歩き。 台本：近松門左衛門「女殺油地獄」p366～372 与兵衛が家を飛び出てから、お吉さんを殺すところまで。ローテーションでどの役もやる。 12/14の稽古の後、民俗学のことにふれ、TABOOとはなにか？と、切りだし、 ・クロード・レヴィ＝ストロース「悲しき熱帯」（フランスの民俗学の方…） →TABOOの位置づけ ・ソシュール 「言語論」 …続きを読む
「井筒」宮崎の感想のリンクです。 更新日： 2014年12月07日
今年の５月に宮崎の受け入れをやってくださった、 小野さんがブログに感想をあげてくださいました！ 遅くなりましたが、リンクをはっておきます。 gooブログ「市街・野 それぞれ草」 ●未知座小劇場宮崎公演 非物語性の物語（2014-05-20） ●未知座小劇場宮崎市公演「井筒」を終わって（2014-05-17） ●未知座小劇場のホームページチックして（2014-05-10） ●未知座小劇場公演 宮崎市 …続きを読む
稽古場日誌：重心と呼吸 更新日： 2014年12月07日
現在の課題：ムーンウォーク、すり足、相撲のすり足、なんば歩き。 台本：近松門左衛門「女殺油地獄」p366～372 与兵衛が家を飛び出てから、お吉さんを殺すところまで。ローテーションでどの役もやる。 要するに、重心と呼吸ー。 磯笛もそのひとつ。 どのような重心の置き方にするのか、どのように呼吸するのか、 意識して舞台に立つと、ふつうのやり方すら忘れる。