6月, 2015年
稽古場日誌 ひさしぶり 更新日： 2015年06月30日
現在の課題：各自の「歩行」「呼吸」「重心」
台本：近松門左衛門「女殺油地獄」p366～372
台本：大竹野さん「夜、ナク、鳥」p222～226
カラマーゾフの兄弟：大審問官 p252～302 （えっ、52ページ?）
朝日のあたる家：ちあきなおみバージョン＋サックス（打上さん）＋ギター（たかはし）＋おだ（アカペラコロッケバーション？）
台本：近松門左衛門「女殺油地獄」p366～372
台本：大竹野さん「夜、ナク、鳥」p222～226
カラマーゾフの兄弟：大審問官 p252～302 （えっ、52ページ?）
朝日のあたる家：ちあきなおみバージョン＋サックス（打上さん）＋ギター（たかはし）＋おだ（アカペラコロッケバーション？）
稽古、していなかったわけではありません。
稽古場日誌を書いていなかっただけです。。。。
ここ最近では、稽古の一環として、文楽「曽根崎心中」を観ました。
とにかく、すばらしかった。
女殺し油の地獄を去年も見ましたが、
文楽の素晴らしさには、見終わった後、何度も大きく息をついてしまう。。
文楽の太夫（Wiki：太夫浄瑠璃語りのこと。1人で物語を語るのが基本で、情景描写から始まり多くの登場人物を語り分けるが、長い作品では途中で別の太夫と交代して務める。掛け合いの場合には複数が並ぶ。浄瑠璃には多くの種別があるが、文楽では義太夫節が用いられる。）
訓練された声とで「展開」をつくりあげるのですが、
芝居をするうえで、生の感情や動きをそのまま舞台にあげることが主流な時代ですが、
演者（人形）、身体表現者（人形遣い）、声の表現者（太夫）、それと伴奏、を分離することで、
すべての舞台表現を技術化し、他調和させる技術を習得している。
私たち、役者が、声を出すとき、身体を利用するし、身体を動かすとき、声を利用するが、
これを切り離せるようにならないと、単に楽をしている、ということなんだろうと、思う。
稽古場日誌 「朝日のあたる家」 更新日： 2015年06月14日
現在の課題：各自の「歩行」「呼吸」「重心」
台本：近松門左衛門「女殺油地獄」p366～372
台本：大竹野さん「夜、ナク、鳥」p222～226
カラマーゾフの兄弟：大審問官 p252～302 （えっ、52ページ?）
朝日のあたる家：ちあきなおみバージョン＋サックス（打上さん）＋ギター（たかはし）＋おだ（アカペラコロッケバーション？）
台本：近松門左衛門「女殺油地獄」p366～372
台本：大竹野さん「夜、ナク、鳥」p222～226
カラマーゾフの兄弟：大審問官 p252～302 （えっ、52ページ?）
朝日のあたる家：ちあきなおみバージョン＋サックス（打上さん）＋ギター（たかはし）＋おだ（アカペラコロッケバーション？）
はい、かの有名曲、The House of the Rising Sunです。
ちあきなおみさんが、歌っています。浅川マキさんの訳詞です。
あまりにも役者がふがいないので、「歌からせまってみろ」的な演出指示で、
ギター、サックス、アカペラという感じで、す。はい。